Romas fragmenti

Es pazinu Romu ilgi pirms redzēju to savām acīm, jo sen jo sen tā ir ne tikai pilsēta, bet daudzu kino un literāro darbu galvenais tēls. Kad zemapziņas krātuve bija pilna ar kadriem, uz Romu bija jābrauc. Tur es kādreiz gulēju pie Palatīna, ēdu saldējumu un kaulējos ar ziedu pārdevēju pie Spāņu trepēm kopā ar princesi Annu „Romas brīvdienās”. Kopā ar viņu un viņas mīļoto es braucu ar motorolleru, ar kuriem Roma vēl šobrīd ir pārpildīta, un dejoju čarlstonu Tibras krastmalā, kur gan dejas vairs nenotiek. Tur es dzēru espresso pie Panteona un iemīlējos garām skrienošā profesionālā zaglī, kopā ar aģenti Lahiri. Tur es kopā ar itāļu diplomāta sievu tikos ar vīra mīļāko kādā kafejnīcā laukumā ar neaizmirstamu nosaukumu Piazza Del Popolo kādā Šeldona grāmatā. Tās pašā sirdī es dzīvoju Juvenāla satīrā, un tā - žilbinoši saulaina, trokšņaina, dzīvības pilna ārpus šaurās tumšās insulas – ir vieta, kur stereotipi par viņu pašu ir patiesība.

Pat sagatavotiem, Romas tveice, saule un gaisa trūkums ceļotājiem uzbrūk vārda tiešajā nozīmē. Pa dienu es neriskēju atstāt viesnīcā platmali un saulesbrilles. Temperatūra septembra beigās dienas vidū bieži pārsniedz +30, un saule zīmējas tīrajās debesīs visu dienas pirmo pusi, kamēr izveidojas gubu mākoņu grēdas, kas vakaros bieži mēdz izvērsties spēcīgos negaisos.

Savukārt mana sievišķīgā puse gatavojās vietējam klimatam ar atbilstošu tērpu iegādes palīdzību: uz Romu taču ir jābrauc kokvilnas svārkos līdz ikra vidum, ar paaugstinātu vidukli un jostu ar sprādzi, vienkāršu baltu krekliņu un obligāti sandalēs, kā Hebperna šajā gandrīz prototipiskajā filmā. Gandrīz tāds pats tērps bija mugurā ļoti jaunai un neparasti skaistai Romas iedzīvotājai, kas vienu vakaru sava jaunizceptā kavaliera pavadījumā gāja vakariņot. Pirmā randiņa atmosfēra – kad viss vēl ir tik atturīgs, tik pieklājīgs un tik aizraujošs, šie savam priekam neticošie skatieni no vienas puses un tādi labvēlīgi-vērtējoši no otrās puses, it kā viņa vēl šaubītos par tā visa lietderību – lika mums kādu brīdi soļot aiz viņiem trīs soļu attālumā un sasmaidīties „vai tu pamanīji, ka viņiem pirmais?” Man bija laiks ievērot, ka meitenei kājās nebija vis sandales, bet laiviņas no kāda viņas tautieša pirmajām dizaina kolekcijām. Protams, neviena ceļotāja nevar desmit stundas no vietas klīst apkārt pilsētai augstpapēžu apavos, bet pastaigāties Dienvideiropas karstajā saulē slēgtos apavos, kokvilnas T-kreklos un šortos? Kas to lai zina, kāpēc vairums Romas apmeklētāju ģērbjas tieši šādi - vai tad karstā dienā savā dzimtajā pilsētā viņi uzvelk botas, kurās kājas nežēlīgi svīst, šortus un T-kreklu, kas padara sievieti vizuāli neatšķirīgu no vīrieša – vai tad viņi tā dara, turklāt, uzskatot, ka šis apģērbs ir ērts un optimāls, lai tajā nostaigātu visu dienu? Pārliecinātākie, ka klasiskais tūrista apģērbs ir labākais, nekad neaizmirsa paņemt līdzi arī milzīgu mugursomu, rokās – karti un kaklā uzkarināt milzīgu fotoaparātu, lai neviens pats suvenīru tirgotājs nepalaiž viņus garām bez piedāvājuma patērēt. Un šādu tirgotāju šeit ir gandrīz tikpat daudz cik tūristu.

Noteikti nevienam neiesaku aizmirst mājās karti. Šī ir pirmā pilsēta, kur es, diplomētais ģeogrāfs, tiešām nevarēju iztikt bez kartes palīdzības. Aizmirstiet pareizo ielu apzīmēšanas stilu! Ja jūs virzāties pa plašu ielu ar intensīvu satiksmi, kuru sauc, piemēram, Via Cavour, bet vienā brīdī no tās atdalās mazāka, pavisam mazītiņa šķība ieliņa, bet maģistrāle turpinās, ir pilnīgi iespējams, ka Cavour aiziet pa mazo un šķībo ceļu, bet maģistrālei no šejienes būs pavisam cits nosaukums. Nekur citur es neesmu redzējusi tik daudz apjukušus tūristus, iegrimušus savās kartēs – neviena iela neved tur, kur ir paredzēts, karte ne vienmēr atbilst realitātei, ielas izbeidzas, pazaudējas, savienojas, šķērso un māna. Pirmajā dienā gatavojieties apmaldīties ar visu karti. Arī turpmāk jums neizdosies nonākt tur, kur plānojāt – ejot uz Kolizeju, jūs nonāksiet Trajāna forumā, apstaigājot to, veikli pazaudēsiet orientierus, kas vēl varētu izvest jūs uz sākuma mērķi, nomaldīsieties starp katoļu baznīcām mazajās Ponte Parione ieliņās, nejauši uzskriesiet Panteonam, pagalam noguruši iznāksiet uz trokšņainās Corso Vittorio Emmanuele un ar tramvaju centīsieties nonākt savā viesnīcā, tālāk no šī topogrāfiskā murga. Apmēram sestajā dienā ielas kļūs paklausīgākas, un lielākā daļa nosaukumu un pieminekļu būs tieši tur, kur jūs viņus gaidījāt ieraudzīt, jūs vairs nejauksiet Nazionale ar Independenza un Barberini ar Battistini, bet pat neceriet atrast veikalus un kafejnīcas, kur nejauši bijāt ieklīduši pirmajā un otrajā dienā – tas jums vairs nekad neizdosies.

Ejot pastaigā ņemiet līdzi tukšu pudeli – Romas ielās ir milzīgs daudzums dzeramā un pat diezgan garšīgā ūdens strūklaku, tāpēc nav vajadzības ūdeni pirkt – ielu kioskos pārdošanā tas nāk mazās pudelītēs, silts un ārkārtīgi dārgs. Tomēr, neņemt līdzi tukšo taru cerībā, ka ik reizes kad gribēsies, padzerties varēs turpat uz ielas, nav īpaši prātīgi pat no veiksmes viedokļa – pēc mums visiem zināma likuma strūklaciņas nekad nav novietotas tajā ielā, pa kuru jūs ejat, bet gan paralēlā, un jūs parasti nogriežaties uz pareizās ielas vairākus kvartālus pēc dzeramā ūdens avota.

Pēc ilgās klejošanas pa pilsētu ap sešiem vakarā mēs apsēdāmies uz Spāņu trepēm ar saldējumu. Seši vakarā ir tieši tas laiks, kad trakā Romas saule jau ir paslēpusies, bet trepes vēl saglabā pa dienu iesūkto siltumu. Saldējums Romā ir tā vērts - par pieciem eiro jūs dabūsiet trīs milzīgas bumbiņas pēc jūsu izvēles. Pat man, ne īpašai saldējuma cienītājai, atradās pareizais pieticīgi skābs savienojums. Kaut gan, atbilstoši katra gaumei, saldējuma vietā var paķert vietējo vīnu pītajā pudelē. Šādām vakariņām piestāv arī itāļu maize ar olīvām un valriekstiem no kraukšķīgas papīra turzas, un žāvētā gaļa, un sapelējis siers un zaļie salāti starp maizes rikām, un dārzeņi no Campo de Fiori tirgus, frivoli piekosti klāt improvizētai maizītei, un olīvas eļļā pa taisno ar rokām no iepakojuma. Viena kafijas tase, un visas bēdas ir prom. Tā rodas šī dienvidu bezrūpīgais miers un dzīvesprieks – šis dzīvesveids, kura galvenās sastāvdaļas ir dzert kafiju, gulēt diendusu, ēst ārā un daudz vērot jūru – nenes neko citu kā filozofisku skatu uz dzīvi un veselīguma sajūtu līdz pat pirkstgaliem.

Ja jums iznāk dzīvot Termini rajonā, tad aiz tīras intereses apmeklējiet „4 Stagione” Via Vicenza un Via Palestro krustojumā stāvošo trattoriju ar vienreizēju saimnieku. Pirmo reizi mēs sājā ēstuvē dzērām mājas vīnu, piekožot sapelējušu sieru, kas šeit tiek servēts ar ruccola zāli, kas, man par prieku, ir vēl smirdīgāka par pašu sieru. Tajā reizē visnotaļ apaļīgs saimnieks, laiski apkalpojot galdiņus, skaļi komentēja kāda vakardienas apmeklētāja, kurš palūdza rēķinu un nez kāpēc nebija apmierināts to nesaņemot piecpadsmit minūšu laikā, uzvedību. „Bet tūlīt, es visu pametīšu un skriešu izrakstīt rēķinu! Ja nevari pagaidīt, pāri ielai ir vēl viens restorāns,” – klāstīja itālis lauzītā angļu valodā. Un tad griezās pie studenta-begpekera, kas jau pusstundu tupēja uz malējā krēsla cerībā sagaidīt savu līdznešanai pasūtīto picu un šajā momentā jau bija zaudējis jebkādu cerību reiz to saņemt: „Kur skriesi? Tūlīt būs gatavs! Saproti, mēs cepam, nevis turam visu gatavu – nav jau Makdonalds.” Citu vakaru, atnesot ēdienkarti, viņš piekodināja „Tikai nepasūtiet pārāk daudz, mēs jau gribam iet gulēt”. Un, lai cik dīvaini tas nebūtu, šāds piegājiens nelikās rupjš, bet visai uzjautrinošs un noteikti jau daudz dabiskāks nekā dārgo restorānu oficiantu uzspīlētā uzmanība un „neuzkrītoši” centieni pārdot klientam visdārgāko ēdienu. Šis biznesa stils, tik atšķirīgs kapitālisma un pārdošanas kulta dienās visā pasaulē, liekas atspridzinošs un nomierinošs: ir patīkami zināt, ka kāds pasaulē dara savu darbu tāpēc, ka tas viņam patīk, tā kā viņam patīk un tik ātri cik viņam patīk – iesaistot to savā ikdienā, nevis pārvēršot savu ikdienu par biznesu. Vieta, kurai sauklis „izpildīsim jebkādu kaprīzi par jūsu naudu” ir antisauklis. Ēdiens, starp citu, šeit arī ir labs - kartupeļu klimpas gnocchi atbaidoši smakojošā kausētajā gorgonzolā ir dievīgi!

Vakarā, izklaides alkstošie džeza mīlētāji garāmejot atklāja krodziņu „New Orleans Cafe” 52. mājā pa Via XX Settembre. Tas gan tiek uzskatīts par amerikāņu krogu, un tādēļ šeit katru dienu uzstājas džeza mūziķi. Vienu dienu šeit, spriežot pēc tā, cik piebāzta bija zāle, pat viesojas lielāka mēroga zvaigznes – īsts svinga bends. Vienīgais, kas mūs stipri samulsināja, bija tas, ka ne mazākā iespēja dejot nebija paredzēta. Svings gan nav tā mūzika, ko klausās sēžot, un apmeklētāji jau sēdus gandrīz vai dejoja pie saviem galdiem, un ko nu saimniekiem, dažus galdiņus atbīdot, bija atbrīvot pāris kvadrātmetrus pie skatuves – viesi to novērtētu un mūziķi noteikti arī. Bet, ja ir nevaldāma vēlme publiski padejot, to var darīt pie ielu muzikantiem, no kuriem daži ir visai labi profesionāļi, tādi kā Roman Barabakh, saksofonists, kas svētdienā spēlēja Villa Borghese parkā. Šī vieta kopumā ir diezgan līdzīga mūsu Mežaparkam – plašas, koptas alejas, zoodārzs, simts atrakcijas un izklaides pieaugušajiem un bērniem, bet, galvenais, tūristu masa aprobežojas ar skatu laukumu, kur viņi fotogrāfē perspektīvā aizejošās Romas ielas un skaisto Piazza del Popolo, parka dziļumā atpūšas vietējās ģimenes. Mūsu basām kājām uz asfalta izpildītais tango izraisīja skaļus aplausus un bravissimo izsaucienus vēl kādu laiku pēc tam, kad bijām atstājuši savu improvizēto deju placi.

Romā būdami, no vienas puses būtu neprātīgi kaut vai ar acs kaktiņu neuzmest skatienu tās galvenajiem apskates objektiem, bet no otrās puses, paši objekti ir grūti saskatāmi burzmā, kur tūristu pūlis plānveidīgi punktu pēc punkta trīs dienu laikā skaļi patērē pilsētu. Starp citu, pirms braukt uz Romu, es saņēmu labu padomu iet uz Vatikānu no rīta. Ap deviņiem rinda ap Vatikāna sienu sniedzās kilometra garumā un, pagalam apjukuši, mēs atmetām Vatikānam ar roku un gājām pa taisno uz Sv. Pētera katedrāli, kur tajā brīdī nebija praktiski neviena. Stundas laikā, kamēr mēs paguvām uzkāpt kupolos, baznīcas laukums jau bija pārplūdināts ar tiem tūristiem, kuri jau bija paspējuši patērēt Vatikāna muzejus un metās virsū katedrālei. Uz minētajiem muzejiem mēs ar daudzreiz mazāku rindu nokļuvām pēcpusdienā, tomēr arī tas nenozīmē, ka sajūtas neatgādināja autobusu rīta stundā. Ļoti gan vizuāli un vēsturiski saturīgu autobusu, tomēr grūti cīnīties ar vēlmi noslēpties muzeja tālākajā stūrī un, tikai pirmskristus laika statujām redzot, ar no noguruma un karstuma kvēlojošām pēdām izkāpt no iešļūcenēm uz aukstā marmora. Dievīgs baudījums, neticiet – pamēģiniet!

Pati Roma nav tur, kur to rāda gids. Roma nav tikai forumi, tā nav tikai Kolizejs, Vatikāna muzeji un Trevi strūklaka. Roma ir tūkstoši mazo ieliņu Ponte Parione rajonā ar apburošām senlietu bodēm un espresso karstajā dienvidu saulē; Roma ir smartu un motorolleru signāli, aizvērtās logu žalūzijas un augšstāvu balkoni, piebāzti ar zaļajiem augiem lielajos puķu podos; Roma ir šaura zaļgani-pelēkā upe ar absolūti tukšu marmora krastmalu, kur tikai vientuļš makšķernieks neatļautā vietā gaida lomu un jaunlaulāto pāris smejas, skaitot skrambas no motorolleriem uz sastrēgumā stāvošo mašīnu spārniem. Roma ir imperatoru gadsimtos, kas likuši vienu akmeni uz otra, un marmora plāksnēs, kur ar romiešu cipariem ir izkalti māju numuri, Roma ir Renesanses apaļie kupoli koši zilajās debesīs un ielas, kas nekad neved taisnā virzienā un kuru tik atpazīstamie nosaukumi, iespējams, nekad nav mainījušies – Via Sistina, Via della Vite, Via delle Botteghe Oscure, Via Portico D’Ottavia, Piazza Sinque Lune, Via Giulia... Romā nav nepieciešamības meklēt vēstures pieminekļus – tie paši mierīgi gaida apmeklētājus savās vietās jau gadu simtiem. Šī ir pilsēta, kur, brienot pa tukšām naksnīgām mazām ieliņām, negaidīti iznāc fantastiski skaistā krustojumā ar figūru rotātām strūklakām katrā no stūriem, un kamēr, apdullis no pēkšņa skaistuma, stāvi un blenz, naktī, nekurienes vidū, pilsētā, kur neredz nevienu pašu zāles stiebriņu, sadzirdi dziedam siseņus.

Анна Бялко "Счастливый слон"

Dinamisks, atpazīstams un nomierinošs stāsts. Atpazīstams, jo kaut vienā rindiņā sevi atpazīs jebkura sieviete jebkurā vecumā. Nomierinošs, jo tas vēsta par pareizo dzīves kārtību, par to, ka jaunībā jūs esat nabagi un daudz strādājat, bet vēlāk baudat sava darba augļus. Par to, ka baudīt ir labāk brieduma gados nevis jaunībā, jo netraucē pārmērīgs ego un mūžigas bažas, bailes un sāpes, kas piepampušo ego pavada. Par to, ka sievietes brieduma gados pie jebkuriem apstākļiem ir skaistākas par jaunām vāverēm, nerunājot jau par citām īpašībām. Par to, ka galvenā vērtība esi Tu pati, nevis tas, kas Tev ir. Par to, ka es ar nepacietību gaidu savus 40, bet šobrīd atrodos posmā, kad ir daudz jāstrādā. Jā, tāpēc es esmu tik neapmierināta. Ļoti eleganti autore pastāsta to, ka veselu dzīvi var nomainīt pret Birkin somu, un tā būs līdzvērtīga apmaiņa. Nekādas pietātes pret dizaineriem un leibliem, nekāda Vogue, nekādu pretenziju. Vienkārši klusa līdzvērtīga apmaiņa, kas var notikt tikai tad, kad tu negribi iebāzt savu Birkin visiem acīs.

Un kārtējo reizi par to, ka sieviete nedrīkst viena atrasties publiskās ēdināšanas vietās. Izrādās, tā tomēr ir mentalitātes vaina, jo ASV pilsone arī to nezināja. Islama valsts Krievija...

Лив Ульман "Изменения"

Silta, jauka, domīga, dabiska sieviete un viņas dzīve. Atkārtoti lasot šo sagribējās uzguglēt viņas meitu Linu Ulmani (Linn Ullmann), izrādījās, ka šī ir rakstniece. Tagad gribas palasīt viņu. Un Bergmaņa memuārus.

Skatīties Bergmani gan vēl nav gribēšana, tā jau tā dzīve šobrīd ir depresīva.

Татьяна Толстая «Изюм»

Пару дней назад мне выпал случай посмотреть передачу Толстой и Смирновой «Школа злословия», и вот что... Слушая рассуждения взрослых и умных людей о жизни и искусстве, иной раз нападаешь на темы, в которых – наконец-то! - разбираешься сама и внезапно понимаешь, что эти взрослые и умные люди не всегда разбираются в том, о чём говорят. И Бог с ним, с тем, что они не подкованы в теме, но уверенность их аргументов, которые на деле существуют в их иллюзиях! Но едкость их критики того, что они на самом деле сочинили сами! Так вот, передача передачей, а в сборнике заметок этом прослеживается то же самое, так что это не случайность. И тот самый взрослый и умный человек, в этом случае Татьяна Толстая, вдруг предстаёт со своей неприятнейшей стороны, и это наполняет душу внезапным осознанием масштаба своих реальных сил (я знаю то, чего не знает Толстая). В общем-то, для взрослеющей молодой женщины, ещё не очень уверенно чувствующей себя в мире, особенно для молодого автора, это даже полезно, но примешивается лёгкое презрение к разглагольствующему напыщенному дураку, который считает себя умнее всех, а на деле выставляет себя на посмешише. А презрение это выливается в такое унизительное злорадство.

Мне вполне симпатичны литературные произведения Толстой – и роман, и рассказы, их язык, их сюжет, их стиль, но этот сборник рассуждений о проявлениях жизни показывает её как личность, не самую приятную к тому же. Хуже того, рассказы Смирновой после этого тоже попали под подозрение. И наверное тот удивительный факт, что женщина не может пойти в ресторан одна, почёрпнутый из откровений Смирновой, тоже не явление общества в целом, а всего лишь личных комплексов – может не всякая женщина не может, а только эта конкретная?

Однако ж, Татьяна Никитична, какую гамму чувств вы во мне всколыхнули!

---

Мнение тех, в чьих глазах Толстая лица не теряла...

Гы... А это чисто из того самого злорадства

Svings

Jau trīs gadus pēc kārtas katru ziemu es mēdzu ieslīgt depresijā. Ap oktobri bezrūpīgajā pēcvasaras noskaņojumā iezagās pirmās nepatikšanas darbā, pacēla galvu bezcerība personīgajā dzīvē un - galvenais - garlaicība, nebeidzama garlaicība, ko mēģināju nosmacēt, strādājot vairāk. Bet arī mana konstanta klātbūtne darbā nepasargāja no problēmām, tieši otrādi, tagad nojaušu, ka veicināja tās. Pelēka ainava aiz loga arī neveicināja garastāvokļa uzlabošanos, reti izgājieni ar draugiem beidzās ar lielu vilšanos – ļoti gribējās iet ārā, redzēt cilvēkus un rādīt sevi, bet ļoti agri noguru no apkārtējā trokšņa, kas lika sarunāties kliedzot, no tabakas dūmiem, kas lika acīm asarot, no kokteiļiem, kas tikai nogurdināja un uzmācīgiem kavalieriem, kas nelikās pat līdzīgi manam sapņu vīrietim. Pēc lielajām Jaungada paģirām, viss, kas dzīvē varēja saiet greizi, šķiet, sagāja greizi. Pēc trīsgadīgā recidīva man paveicās uziet lielisku jautru mūziku, ko klausījos, pat nezinot tās nosaukumu, jo tā viegli aizdzina visus mākoņus no mana horizonta. Reiz dzirdot, ko es klausos, kāds no maniem paziņām jautāja – tu svingu arī dejo? Eiforijas apdullināta, es neapdomīgi pateicu „jā”. Saprotot, ko esmu izdarījusi, nolēmu sekot saviem meliem un iestāties deju klubā, turklāt, ka drauga jautājums mani pārsteidza – tiešām, kāpēc gan es nedejoju svingu? Tas notika novembrī. Tagad miniet trīs reizes, kas notika - uzminēsiet ar pirmo. Praktiski uzreiz es atklāju, ka dzīve sāka strauji un negaidīti uzlaboties – es regulāri gāju ārā, flirtēju ar dažādiem vīriešiem un zīmējos savās skaistākajās kleitās, kuras pirms tam nezināju kur vilkt un - pats galvenais - tas nenotika skaļas mūzikas, cigaretes un alkohola glāzes pavadījumā. Pirmo reizi pēdējo gadu laikā man neradās pēctusiņa pārdozēšanas sajūta. Ap decembra beigām es sapratu, ka ierastās problēmas šogad manā dzīvē neienāca... Toties ienāca svings.


„Swing - tas ir darbības vārds, nevis lietvārds”

Tā teica Ārtijs Šovs, viena no lielākajām svinga zvaigznēm. Svings nav tikai mūzika, tā nav arī tikai deja, tas ir dzīvesveids – apģērba, uzvedības, interjera un citu elementu apvienojums. Tehniski, svinga mūzika ir džeza priecīgā seja, līdzās džeza skumjajai sejai - blūzam. Ja skumjā seja tiek veidota ar jūtīgā dziesmas teksta un dvēseli aizkustinošās balss palīdzību, tad svingā uzsvars tiek likts uz mūzikas – mūzikas, kas neļauj sēdēt uz vietas, bet fiziski piespiež dejot, dejot, dejot, kamēr jākrīt no kājām nost.

Pirmais svinga orķestris (svinga dzimtenē Amerikā tos dēvēja par big band) neoficiāli ir radies 1923. gadā Ņujorkā, bet savu īsto popularitāti šis mūzikas veids guva XX gadsimta 30.-40. gados, kad tas izklaidēja Ameriku Lielās Depresijas un Otrā Pasaules Kara laikā. Šis bija laika periods tieši pēc Pirmā Pasaules kara, kad Amerikas ekonomika sāka virzīties augšup, un katram gribējies svinēt labo dienu pienākšanu. Tieši šis mūžīgās svinēšanas, labā garastāvokļa, labsirdības un līksmības vilnis raksturo svingu vislabāk. Svings bija cerības un jaunības simbols, kas solīja ne tikai jautrību, bet arī sociālo, dzimumu un rasu līdzvērtību.

Ja trīsdesmitajos notika svinga mūzikas popularizācija, tad četrdesmito sākumā, pirmskara laikā, popularizējās un izplatījās tālāk, uz Eiropu, svinga deja, pazīstama arī kā lindy hop. Jauniesauktie pēc kara apmācības devās uz klubiem dejot un meklēt līgavas. Svinga deja sakņojas čarlstonā un ir amerikāņu pāru deju pamats, jo līdz šim šādu tradīciju iezemiešiem nebija. Tieši tas sekmēja dejas popularitāti – iepazīties dejojot kļuva visvieglāk, bet tāpēc bija jāprot dejot.

Tomēr pēc kara svingam bija lemts aiziet. Kara izlaupītā Eiropa nealka izklaides, arī daudzi amerikāņu vīrieši, tai skaitā paši uz fronti brīvprātīgi aizgājuši muzikanti, nebija atgriezušies mājās, līdz ar to deju partneru kļuva mazāk, un arī sievietes labprātāk gribēja klausīties skumjās sentimentālās balādes.


Svinga atdzimšana

Gadsimta beigās svingam bija lemts atdzimt Amerikas pretējā krastā – Kalifornijā - kā protestam pret skarbo dzīves ritmu, sociālo īgnumu un dzimumu atsvešināšanos. Pēkšņi cilvēkiem sāka gribēties atslābināties, aizmirst par darbu, nomainīt biznesa kostīmus, no kuriem patiesībā jau sen gribas tikt vaļā, uz stilīgiem uzvalkiem un košām kleitām un dejot ar partneri, nevis vienam. Turklāt, dejot tā, lai visi skaļi aplaudē un apskauž.

Svinga būtība paredz jautrības daļu jau ģērbjoties. Vīriešu apģērbs ir ļoti vīrišķīgs - strīpainie vilnas kostīmi ar uzvalku līdz celim un ar biksēm, kas ir platākas ap stilbiem (dejošanas ērtībai) un šauras ap potītēm, bikšturi un melnas platmales; savukārt sieviešu – ļoti sievišķīgs - kuplas puķainās lielapdrukas kleitas, ērtas biezpapēžu kurpes, kas neskrāpē parketu, neķeras spraugās un nemežģī potītes, matu cirtas un košas lūpas, kas liek katrai izskatīties pēc pin-up girl. Daži pērk oriģinālās 30.-40. gadu drēbes, daži pērk jaunas, kas izskatās tieši tāpat – šis ir tikai gaumes un finansu jautājums.

Tomēr dejas laikā tas arī būs pārāk neērti, turklāt svings ir deja, kas liek svīst, tāpēc atstājiet uzvalkus muzikantiem un labāk paņemiet līdzi pāris liekus t-kreklus. Svinga ēras kleitas ir kuplas tāpēc, ka visas satriecošās šaurās kleitas der tikai tam, lai tajās stāvētu taisni, bet dejā apģērbam ir jābūt brīvam. Turklāt, tikai kupli svārki nodrošina šo plīvošanu ap gurniem, kas padara deju divtik dzīvu. Tikai nevajag vilkt bikses vietā, kur jādejo! Dejojošā pāra siluetā, kā mēs visi zinām, viens no partneriem ir sieviete. Svārkos. Paliek jocīgi, kad šo vizuālo efektu pārveido par divu stiprā dzimuma pārstāvju visai aizdomīgas cīņas siluetu. Sievietēm derētu parūpēties arī par to, kas ir zem svārkiem. „Deja ir lielisks veids kā pazīmēties ar gaumīgu veļu,” saka svinga dejotāji. Ir jānoņem viss, kas var traumēt dejotājus ātros griezienos - juvelierizstrādājumi, pulksteņi, lielas matu sprādzes, kas var ieķerties partnera kreklā, pat gredzeni (jūsu rokas tiks strauji un spēcīgi saķertas). Arī matus labāk ir savākt, citādi partneris riskē palikt bez acīm. Apavu izvēlē ir divas galējības, kas šeit nederēs - kurpes ar augstiem smailiem papēžiem un tenisa čības ar gumijas zoli. Nepieciešamie un pareizie apavi svingam ir kurpes ar vidēji augstu, vēlams, pabiezu papēdi. Galvenais ir kurpes ar ādas zoli, kas vienlaicīgi gan slīd, gan bremzē jūsu kājas.


Ne tikai vārdi, bet arī darbi

Svings ir pāru deja, tātad pirmais, kas būs nepieciešams - ir partneris. Dejas pamatā ir izstieptās rokas attālums starp partneriem, kas ļauj improvizēt ar kājām, kā arī roku pretspiediens, kas vieno partnerus vienotā uzvilktā mehānismā un absorbē kritienu, griezienu un gāzienu spēku. Sākot savas deju gaitas, es visvairāk gribēju dejot tiešo šo deju, bet tā mani visvairāk arī pārsteidza. Deja acīmredzami nav iestudēts šovs, bet improvizācija. Un, vērojot dejojošu pāri, es nevarēju saprast - fantastika kaut kāda - kā, griežoties tik lielā ātrumā, sieviete var paspēt uztvert, ko no viņas grib partneris? Tomēr, ja vīrietis nepārstāj vadīt, tad sievietei nav problēmu viņam sekot – tāds ir galvenais svinga noslēpums.

Otrs veikls triks ir tāds, ka svingā viens ass pagrieziens vizuāli izskatās kā pieci, un liek skatītājiem spiegt no sajūsmas. Riks Ārčers savā svinga vēsturē atceras: „Koledžā es šausmīgi apskaudu divus puišus, kas deju vakaros demonstrēja strauju zemrokas griezienu, kam sekoja neiedomājama kustība, kur kungs iegriež savu dāmu zem rokas tā, ka pats nonāk tai aizmugurē, veidojot ap dāmu roku gredzenu. Turklāt tas viss notiek, neatlaižot rokas. Patiesībā viņi zināja piecas-sešas figūras. Sākumā stundām ilgi vēroju dejotāju kājas (footwork), domājot, ka viss triks ir tajās. Tagad pieļauju domu, ka viņi paši nezināja kā viņiem tas sanāk. Šis dažas kustības ar rokām (armwork) ir tas, ko pilnīgi pietiek zināt, lai radītu iespaidu, ka esat pieredzējuši svingotāji. Kājas šeit piedalās tikai tāpēc, ka ir brīvas.”


Svingojošā Latvija

Latvijā pagaidām nav nevienas īstas svinga biedrības, toties ir vairākas deju skolas, kurās apmāca dejot dažādas dejas, tajā skaitā svingu. Dažās skolās jums mācīs dejot džaivu, kas ir tehniski sarežģītāks un vizuāli pievilcīgāks svinga angļu paveids. Zem šī nosaukuma svings ietilpst sporta deju programmā, lai cik dīvaini nebūtu – kā latīņu deja. Ir iespējams mācīties to arī atsevišķi. Svinga labākā īpašība atšķirībā no citām pāru dejām ir tā telpiskā un muzikālā pieticība, tāpēc dejot to var jebkurā brīvā placī un pie ļoti dažādas mūzikas, pat pie tādas, kas sākotnēji nebūt nav džezs.

Jaungada nakts svinībās ar aizrautu elpu vēroju svinga paraugdemonstrējumu balles deju kluba „Manieres” pasniedzēju izpildījumā. Pati uz to brīdi biju dejojusi apmēram mēnesi un paguvusi iemācīties vienu griezienu un dažus pamatsoļus. Iedomājieties manu izbrīnu, kad, konferansjē uzaicināts, neprofesionāls kursantu pāris izpildīja gandrīz to pašu. Tagad, vēl pēc dažiem mēnešiem, es ne tikai svingoju tāpat kā viņi, bet pat pasniedzēju līmenis man vairs neliekas nesasniedzams. Vadīšanas principi un daži tehniski paņēmieni, ir tas, ko jums iemācīs skolā. Bet tas, kas piešķirs jūsu dejai izskatu, uz ko atskatās, ir jūsu abu drosme kustēties – griezt, vilkt un mest partneri gaisā. Un, protams, patiesa jautrība!

"Тиха украинская ночь..." В. Драгунский

Наша преподавательница литературы Раиса Ивановна заболела. И вместо нее к нам пришла Елизавета Николаевна. Вообще-то Елизавета Николаевна занимается с нами географией и естествознанием, но сегодня был
исключительный случай, и наш директор упросил ее заменить захворавшую
Раису Ивановну.
Вот Елизавета Николаевна пришла. Мы поздоровались с нею, и она уселась
за учительский столик. Она, значит, уселась, а мы с Мишкой стали
продолжать наше сражение - у нас теперь в моде военно-морская игра. К
самому приходу Елизаветы Николаевны перевес в этом матче определился в мою
пользу: я уже протаранил Мишкиного эсминца и вывел из строя три его
подводные лодки. Теперь мне осталось только разведать, куда задевался его
линкор. Я пошевелил мозгами и уже открыл было рот, чтобы сообщить Мишке
свой ход, но Елизавета Николаевна в это время заглянула в журнал и
произнесла:
- Кораблев!
Мишка тотчас прошептал:
- Прямое попадание!
Я встал.
Елизавета Николаевна сказала:
- Иди к доске!
Мишка снова прошептал:
- Прощай, дорогой товарищ!
И сделал "надгробное" лицо.
А я пошел к доске. Елизавета Николаевна сказала:
- Дениска, стой ровнее! И расскажи-ка мне, что вы сейчас проходите по
литературе.
- Мы "Полтаву" проходим, Елизавета Николаевна, - сказал я.
- Назови автора, - сказала она; видно было, что она тревожится, знаю ли
я.
- Пушкин, Пушкин, - сказал я успокоительно.
- Так, - сказала она, - великий Пушкин, Александр Сергеевич, автор
замечательной поэмы "Полтава". Верно. Ну, скажи-ка, а ты какой-нибудь
отрывок из этой поэмы выучил?
- Конечно, - сказал я,
- Какой же ты выучил? - спросила Елизавета Николаевна.
- "Тиха украинская ночь..."
- Прекрасно, - сказала Елизавета Николаевна и прямо расцвела от
удовольствия. - "Тиха украинская ночь..." - это как раз одно из моих
любимых мест! Читай, Кораблев.
Одно из ее любимых мест! Вот это здорово! Да ведь это и мое любимое
место! Я его, еще когда маленький был, выучил. И с тех пор, когда я читаю
эти стихи, все равно вслух или про себя, мне всякий раз почему-то кажется,
что хотя я сейчас и читаю их, но это кто-то другой читает, не я, а
настоящий-то я стою на теплом, нагретом за день деревянном крылечке, в
одной рубашке и босиком, и почти сплю, и клюю носом, и шатаюсь, но
все-таки вижу всю эту удивительную красоту: и спящий маленький городок с
его серебряными тополями; и вижу белую церковку, как она тоже спит и
плывет на кудрявом облачке передо мною, а наверху звезды, они стрекочут и
насвистывают, как кузнечики; а где-то у моих ног спит и перебирает лапками
во сне толстый, налитой молоком щенок, которого нет в этих стихах. Но я
хочу, чтобы он был, а рядом на крылечке сидит и вздыхает мой дедушка с
легкими волосами, его тоже нет в этих стихах, я его никогда не видел, он
погиб на войне, его нет на свете, но я его так люблю, что у меня теснит
сердце...
- Читай, Денис, что же ты! - повысила голос Елизавета Николаевна.
И я встал поудобней и начал читать. И опять сквозь меня прошли эти
странные чувства. Я старался только, чтобы голос у меня не дрожал.

...Тиха украинская ночь.
Прозрачно небо. Звезды блещут.
Своей дремоты превозмочь
Не хочет воздух. Чуть трепещут
Сребристых тополей листы.
Луна спокойно с высоты
Над Белой церковью сияет...

- Стоп, стоп, довольно! - перебила меня Елизавета Николаевна. - Да,
велик Пушкин, огромен! Ну-ка, Кораблев, теперь скажи-ка мне, что ты понял
из этих стихов?
Эх, зачем она меня перебила! Ведь стихи были еще здесь, во мне, а она
остановила меня на полном ходу. Я еще не опомнился! Поэтому я притворился,
что не понял вопроса, и сказал:
- Что? Кто? Я?
- Да, ты. Ну-ка, что ты понял?
- Все, - сказал я. - Я понял все. Луна. Церковь. Тополя. Все спят.
- Ну... - недовольно протянула Елизавета Николаевна, - это ты немножко
поверхностно понял... Надо глубже понимать. Не маленький. Ведь это
Пушкин...
- А как, - спросил я, - как надо Пушкина понимать? - И я сделал
недотепанное лицо.
- Ну давай по фразам, - с досадой сказала она. - Раз уж ты такой. "Тиха
украинская ночь..." Как ты это понял?
- Я понял, что тихая ночь.
- Нет, - сказала Елизавета Николаевна. - Пойми же ты, что в словах
"Тиха украинская ночь" удивительно тонко подмечено, что Украина находится
в стороне от центра перемещения континентальных масс воздуха. Вот что тебе
нужно понимать и знать, Кораблев! Договорились? Читай дальше!
- "Прозрачно небо", - сказал я, - небо, значит, прозрачное. Ясное.
Прозрачное небо. Так и написано: "Небо прозрачно".
- Эх, Кораблев, Кораблев, - грустно и как-то безнадежно сказала
Елизавета Николаевна. - Ну что ты, как попка, затвердил: "Прозрачно небо,
прозрачно небо". Заладил. А ведь в этих двух словах скрыто огромное
содержание. В этих двух, как бы ничего не значащих словах Пушкин рассказал
нам, что количество выпадающих осадков в этом районе весьма незначительно,
благодаря чему мы и можем наблюдать безоблачное небо. Теперь ты понимаешь,
какова сила пушкинского таланта? Давай дальше.
Но мне уже почему-то не хотелось читать. Как-то все сразу надоело. И
поэтому я наскоро пробормотал:

...Звезды блещут.
Своей дремоты превозмочь
Не хочет воздух...

- А почему? - оживилась Елизавета Николаевна.
- Что почему? - сказал я.
- Почему он не хочет? - повторила она.
- Что не хочет?
- Дремоты превозмочь.
- Кто?
- Воздух.
- Какой?
- Как какой - украинский! Ты ведь сам только сейчас говорил: "Своей
дремоты превозмочь не хочет воздух..." Так почему же он не хочет?
- Не хочет, и все, - сказал я с сердцем. - Просыпаться не хочет! Хочет
дремать, и все дела!
- Ну нет, - рассердилась Елизавета Николаевна и поводила перед моим
носом указательным пальцем из стороны в сторону. Получалось, как будто она
хочет сказать: "Эти номера у вашего воздуха не пройдут". - Ну нет, -
повторила она. - Здесь дело в том, что Пушкин намекает на тот факт, что на
Украине находится небольшой циклонический центр с давлением около семисот
сорока миллиметров. А как известно, воздух в циклоне движется от краев к
середине. И именно это явление и вдохновило поэта на бессмертные строки:
"Чуть трепещут, м-м-м... м-м-м, каких-то тополей листы!" Понял, Кораблев?
Усвоил? Садись!
И я сел. А после урока Мишка вдруг отвернулся от меня, покраснел и
сказал:
- А мое любимое - про сосну: "На севере диком стоит одиноко на голой
вершине сосна..." Знаешь?
- Знаю, конечно, - сказал я. - Как не знать?
Я выдал ему "научное" лицо.
- "На севере диком" - этими словами Лермонтов сообщил нам, что сосна,
как ни крути, а все-таки довольно морозоустойчивое растение. А фраза
"стоит на голой вершине" дополняет, что сосна к тому же обладает
сверхмощным стержневым корнем...
Мишка с испугом глянул на меня. А я на него. А потом мы расхохотались.
И хохотали долго, как безумные. Всю перемену.